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El cine de oro mexicano fue uno de los medios para la consolidación del proyecto nacional, luego de la pulverización que causó la revolución y la guerra cristera, lo que hizo indispensable la invención iconográfica de las zonas para fijar imaginarios que reconciliaran y unieran al país, dijo Maricruz Castro Ricalde.
La autora del libro La invención iconográfica. Identidades regionales y nación en el cine mexicano de la edad de oro –editado por la División de Ciencias de la Comunicación y Diseño (CCD) de la Unidad Cuajimalpa de la Universidad Autónoma Metropolitana (UAM) y presentado en la Feria Internacional del Libro del Palacio de Minería– sostuvo que el filme fue un gran dispositivo para hacer sentir a la gente orgullo por su tierra.
Castro Ricalde explicó que tuvo un impacto tal que convirtió a la Virgen de Guadalupe en la de Latinoamérica; se sabía perfecto lo que eran los tacos, la música ranchera y el tequila, pero poco se conocía de la comida venezolana o los trajes típicos de Uruguay. Esa fue la penetración del cine mexicano, que como nación circulaba vertiginosamente en todos los lugares de habla hispana.
Pero esta inventiva no eligió a Colima, Nayarit o Chihuahua como sitios representativos, como sí lo hizo con el Golfo y sus jarochos, los mares de Acapulco y el caribe mexicano como parte esa riqueza indígena maya, en su afán por integrar y estilizar el indigenismo en un país pujante y moderno, que en forma salomónica decidió que los mayas sólo eran los del pasado, pero los de aquel momento eran más bien mestizos.
Esto se convirtió en el argumento central de la publicación –apuntó Castro Ricalde– examinar cómo fueron significadas las regiones producidas desde la corta visión del centro, quienes convirtieron a los yucatecos en mayas y a los del norte en piporros.
Para su análisis eligió tres películas La noche de los mayas, de Chano Urueta (1939) en la que intentó entender el contexto, lo que la llevó a leer los guiones, revisar la prensa de la época, los gráficos de la cartelera y el involucramiento de Silvestre Revueltas, Gabriel Figueroa y Manuel Álvarez Bravo, a quienes se encomendó la musicalización y fotografía, respectivamente.
FOTO: MXcity
